1988年7月21日。
キーボードの向井美音里が「健康上を理由に」脱退する。
その代わりとして阿部義晴が参加する。
サポートメンバーとして参加したのちに、
正式メンバーとして加入する。
このアルバム発表時では阿部義晴は
まだ正式メンバーではないので、ジャケットに映っていない。
おそらくはバンド内の音楽の実力強化のため
阿部義晴にとってかわられたのだろう。
阿部義晴はユニコーンの音楽面で
実力を大きく発揮することとなる。
ジャケットから見ても含めてコメディ要素や
社会的なネタを取り入れようということが伺える。
その一方でデビュー前後に作った曲が半分収録しており、
また先ほど書いたコメディ要素を取り入れようとした曲も
まだこなれきれていないようにも見え、
次のアルバム『服部』や『ケダモノの嵐』と比べると
過渡期を感じさせるアルバムではある。
ただ、前作の要素7割、『服部』以降につながる要素3割と考えたら
これはこれで楽しめるアルバムであると思えるとしたら、どうだろうか。
全編曲: 笹路正徳、UNICORN
1.I’M A LOSER
作詞・作曲：奥田民生
タイトルはビートルズの同曲を意識したのだろう。
だからなのか、ビートルズの同曲と同じ伴奏なしから始まる。
前作に入ってもおかしくない曲で
『服部』以降では聴けないし、この後の奥田民生のソロでも聴けない表現。
そういう意味で少しノスタルジ―な気持ちにもなるのは
おそらくこの曲のクオリティーが高いからなのだと思う。
2.HEY MAN!
作詞・作曲：奥田民生
笹路正徳が行っただろう
イントロのサウンドエフェクトが心地よい。
元気な演奏が目につく曲。
コメディ要素を入れようとして
けれども
まだこなれていない奥田民生の
悪戦苦闘している姿が目に浮かんでいて微笑ましい。
過渡期感も感じるけれども、
そこが可愛げの感じる曲。
3.SUGAR BOY
作詞・作曲：奥田民生
まるでビジュアル系の曲だけれど、カッコいい。
歌詞が同性愛の人を元気づける内容ともいわれるが、
言われても、あまり分からない。
4.抱けないあの娘-Great Hip in Japan-
作詞・作曲：奥田民生
女性が太って過ぎて抱けないという面白歌詞。
曲調やサウンドは2枚目でしかないという
この後のユニコーンを見れば、ある意味過渡期的な曲。
ただ僕はこういった曲、いいと思っている。
5.FINALLY
作詞・作曲：奥田民生
2枚目のみの曲、この曲はデビュー前からあったとされる。
「SUGAR BOY」もそうであった。
このアルバムは
まだレコーディングしなかった曲を発表することで、
デビュー前の自分たちに別れを告げようとしていると見える。
マイナー調のポップバンドのサウンドにカッコ良さを感じていて、
このまま深化すれば王道の90年代ロックバンドになると思えるのだが、
そうならないのが、80年代の世相であり、彼らの音楽なのだろう。
このまま深化した来なかった未来、
アナザーストーリーの表現をもまた見たかった。
6.シンデレラ・アカデミー
作詞・作曲：堀内一史
はちゃめちゃ感を感じる、後のユニコーンを感じる。
堀内一史が作詞・作曲している。
奥田民生以外が作詞した曲が登場。
この後登場する「ペケペケ」もそうだけれども
『服部』以降のユニコーンは
このアルバムでは
他のメンバーが書いた曲や歌詞の方が
感じることが出来るというところが面白い。
7.サービス
作詞・作曲：奥田民生
2枚目ソング。
アウトロのシンセの音好きだ。
8.ペケペケ
作詞：川西幸一 作曲：奥田民生
Aメロは堀内一史が歌い、Bメロ以降が奥田民生が歌う
サウンドも含めて『服部』以降の要素が強い曲、
仮に『服部』にこのアルバムが
収録されていてもおかしく感じない。
『服部』以降のユニコーンが好きで聴いたのなら、
このアルバムがハイライトになるのではないだろうか。
9.SHE SAID
作詞・作曲：奥田民生
イントロがカッコいい。
この曲と次の「眠る」とビジュアル系の曲調の唄が続く。
アルバムも佳境に入ったようだ。
「ペケペケ」は次回作の予告編に思えてしまう。
10.眠る
作詞・作曲：奥田民生
11.ツイストで目を覚ませ -Twistin’ in Suits ’85-
作詞：手島いさむ 作曲：奥田民生
「眠る」を収録するためにこの曲の並びになったと思われる。
ビートルズ風のコーラスが登場。
音像をまざとローファイにして、タイトルに合わせている。
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